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李清照,婉約的“女漢子”

小故事網 李清照的故事 李清照的故事 時間:2015-05-11 孫曉紅

提起李清照,后人往往對她的婉約風格贊不絕口,王士禎就在《花草蒙拾》中評價道:“婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱首。”但事實上,她的豪放詞一點也不遜于婉約詞,從她數量不多的豪放詞里,可以感受到她的“倜儻丈夫之氣”。用現代的觀點來看,她真的是一個不折不扣的“女漢子”。

李清照,婉約的“女漢子”婚前,李清照生活在寬松自由的家庭環境里,她身上有種尋常女子所沒有的大膽率真甚至是男子氣。在李清照生活的時代里,一位大家閨秀,往往笑不露齒,語不高聲,生活在高墻大院內,幾乎沒有與外界接觸的機會。而《點絳唇》里,她無拘無束,盡情地玩耍嬉戲,以至于力乏汗出而濕透輕衣。更令人稱奇的是,待字閨中的少女見陌生人來訪,急的連鞋子也不穿,只穿著襪子就走,借嗅青梅作掩護,竟好奇地打量起了客人。不僅如此,在《如夢令》里,“常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺”,她喝得酩酊大醉,誤入藕花深處,灑脫的笑聲打破了夜晚的寧靜,驚起了一群露宿的鷗鷺。在她的作品里,經常可以看到豪放大膽之舉,毫無顧忌地打量陌生男子,隨意地劃船嬉戲,豪飲而酩酊大醉,像男子一樣地外出玩耍,這些都表現了她超越于時代的大膽率真甚至狂放不羈。所以,沈曾植曾在《菌閣瑣談》里這樣評價:“易安倜儻,有丈夫氣,乃閨閣中之蘇辛,非秦、柳。”

婚后,嫁入名門望族的李清照,其大膽勇敢的風格仍舊沒有絲毫的改變。她與丈夫趙明誠琴瑟相合,生活美滿。作為妻子,在丈夫面前,應該溫順乖巧,行為要謹慎得體,儀態要高貴大方。而在《減字木蘭花》中,李清照卻風情萬種地在丈夫面前撒嬌,與花兒爭艷,“怕郎猜道,奴面不如花面好”。她還在詩中大膽抒發對丈夫的相思愛戀之情,“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭”,云云。甚至她不僅有名,而且別號“易安居士”。如此種種,在崇尚“女子無才便是德”的社會里,真的是驚世駭俗之舉。宋人王灼就在《碧雞漫志》中評價道:“自古縉紳之家能文婦女,未見如此無顧忌也。”

更有甚者,在那個理學盛行的年代,餓死事小,失節事大,從一而終的觀念深入人心。而丈夫趙明誠去世后,李清照毅然沖破壓力與世俗的偏見,與張汝舟結合。婚后,她發現張人品不好,沒有忍氣吞聲逆來順受,而是堅決果斷地去官府告發,寧肯自己坐牢也不愿委曲求全。這種寧為玉碎不為瓦全的堅決,縱使有些男子也自嘆弗如。

金滅北宋,隨著金兵的入侵,她開始了顛沛流離的生活。她帶著趙明誠留下的眾多文物古董,輾轉流離,一路南奔。世人的冷眼,晚景的凄涼,生活的遭遇和挫折,讓她清醒地看到了當局者的軟弱無力。她在《烏江》詩中寫道:“生當做人杰,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。”對項羽的贊揚,實際上就是鞭撻了南宋統治階級的不思進取和茍且偷安。其作品中力主收復失地的剛烈,仿佛讓人看到躍躍欲試仿佛要提劍殺敵的須眉男子。難怪朱熹曾說:“如此等語,豈女子所能。”

李清照最為人稱道的豪放之詞是《漁家傲》:

天接云濤連曉霧,星河欲轉千帆舞。彷佛夢魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮,學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉,風休住,蓬舟吹取三山去。

這首詩采用浪漫主義手法,景象壯闊,氣勢磅礴,借助對夢境的描述,創造出一個幻想中的神話世界,充分反映出她生活的熱情、對自由的向往和對光明的追求。她在夢中橫渡天河,直入天宮,并大膽地向天帝傾訴自己的不幸,強烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地;然后象鵬鳥一樣,磅礴九天,或者駕一葉扁舟,乘風破浪,駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色,詞風豪邁奔放,很近似蘇軾、辛棄疾。黃了翁在《家園詞選》中說這首詞:“無一毫釵粉氣,自是北宋風格。”近代梁啟超也評:“此絕似蘇辛派,不類《漱玉集》中語。”

由于古代婦女的社會與政治地位很難得到肯定,文壇上的女性如沙漠中的綠洲,并不多見。而李清照的出現,可謂橫空出世,她被稱為一代詞宗和直壓須眉的女中豪杰。她,多愁善感,纏綿含蓄,以婉約之詞描寫了兒女的纏綿情懷;她,勇敢剛強,悲憤豪放,用男兒之志抒發了慷慨激昂的雄心壯志。她確實是一個以婉約詞風著稱的女詩人,也確實是一個剛強自立、堅決豪放的女漢子。

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